“乌宿池边树，僧推月下门”出自哪首诗？作者是谁？
李白《忆秋浦桃花旧游》诗句出自：
鸟宿池边树的下一句_鸟宿池边树下一句是
鸟宿池边树的下一句_鸟宿池边树下一句是
闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色2.千山鸟飞绝，，移石动云根。暂去还来此， 幽期不负言。
1、【译文】
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。
2、桃源只在镜湖中，影落清波十里红。【写作背景】
本文写于宋神宗元丰六年（1083年），当时，作者被贬低到黄州已经有四年了。元丰二年七月，历史上的“乌台诗案”，御史李定等摘出苏轼的有关新法的诗句，说他以诗讪谤，八月，将他逮捕入狱。经过长时间的审问折磨，一点。十二月作者获释出狱，被贬谪到黄州任团练副使，但不得“签书公事”，也就是说做着有职无权的闲官。在这种情况下，作者写了这篇短文，对月夜的景色作了美妙的描绘，真实的记录了他当时生活的一个片段。
有关柳树和鸟的古诗
诗中树1. 关于柳树和鸟的古诗句
关于柳树和鸟的古诗句 1.描写柳树/鸟儿/的古诗
柳树：咏柳
贺知章
唐代诗人。
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦，
不知细叶谁裁出，
1.碧玉：碧绿色的玉。这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶。
2.妆：装饰，打扮。
3.丝绦：丝线编成的带子。这里形容随风飘拂的柳枝。
[简析]
这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美。第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美。三句诗分写柳树的各部位，句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草。它是自然活力的象征，是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力。
作者：贺知章（659-744）字季真，自号“四明狂客”，越州永兴（今浙江萧山县）人。
鸟儿：绝句
杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗前西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句。再把视线投向天空，看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔，好像要与青天相接的样子。这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受。这两句由近及远，视野辽阔。诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般，又转向对面的西岭（即岷山）。
《诗经》《鸡鸣》：
鸡既鸣矣， 朝既盈矣。
东方明矣， 朝既昌矣。
匪东方则明， 月出之光。
虫飞甍甍， 甘与子同梦。
会且归矣， 无庶予子憎。
2.关于小鸟和杨柳的诗句
柳1.春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。（韩 《寒食》）
2.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
3.沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（志南《绝句》）
4.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）
5.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）
6.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（王之涣《凉州词》）
7.杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡《竹枝词》）
9.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外二首》）
10.此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。（李白《春夜洛城闻降）
鸟1.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维《鸟鸣涧》）
2.千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元《江雪》）
4.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（孟浩然《春晓》）
5.荡胸生层云，决眦入归鸟。（杜甫《望岳》）
6.山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明《饮酒》）
7.山光悦鸟性，潭影空人心。（常建《题破山寺后禅院》）
8.众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白《独坐敬亭山》）
9.鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛《题李凝幽居》）
10.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍《人若耶溪》）
3.含有桃花,柳树,鸟的古诗
关于桃花的古诗
白居易《大林寺桃花》
人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处， 不知转入此中来。
崔护《题城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
杜甫《绝句漫兴》
肠断春江欲尽头，杖立徐步立芳洲。
癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
吴融《桃花》
满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。
何当结作千年实，将示人间造化工。
刘敞《桃花》
小桃西望那人家，出树香梢几树花。
只恐东风能作恶，乱红如雨坠窗纱。
袁枚《题桃树》
二月春归风雨天，碧桃花下感流年。
残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。
韩愈《题百叶桃花》
百3、《长安新柳》叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。
应知吏侍归天上，故伴仙郎宿禁中。
杜甫《风雨看舟前落花绝句》
江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。
杨凭《千叶桃花》
千叶桃花胜百花，孤荣春软驻年华。
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。
周朴《桃花》
桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。
可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。
寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
陆游《泛舟观桃花》
自别西川海棠后，初将烂醉答春风。
桃花春水生，白石今出没。
摇萝枝，半摇青天月。
元稹《桃花》
桃花浅深处，似匀深浅妆。
春风助肠断，吹落白衣裳。
齐己《桃花》
风暖仙源里，春和水国中。
流莺应见落，舞蝶未知空。
苏轼《桃花》
争花不待叶，密缀欲无条。
傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。
描写柳树的古诗
1、《咏柳》
唐·贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2、《青门柳》
唐·白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
唐·陈光
九陌云初霁，皇衢柳已新。
不同天苑景，先得日边春。
色浅微含露，丝轻未惹尘。
一枝方欲折，归去及兹晨。
4、《临川见新柳》
唐·崔橹
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。
唐·崔橹
风慢日迟迟，拖烟拂水时。
惹将千万恨，系在短长枝。
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。
故园归未得，多少断肠思。
6、《题柳》
唐·狄焕
天南与天北，此处影婆娑。
翠色折不尽，离情生更多。
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。
自有佳名在，秦松继得么。
关于鸟的古诗
翠碧鸟【唐】韩偓
天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。
桐花鸟【唐】可朋
五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
美人买得偏怜惜，移向金钗重几铢。
咏鸟【唐】李义府
日里飏朝彩，琴中伴夜啼。上林如许树，不借一枝栖。
闻百舌鸟【唐】梁锽
百舌闻他郡，间关媚物华。敛形藏一叶，分响出千花。
坐爱时褰幌，行藏或驻车。不须应独感，三载已辞家。
浴浪鸟【唐】卢照邻
独舞依磐石，群飞动轻浪。
奋迅碧沙前，长怀白云上。
闻春鸟【唐】韦庄
云晴春鸟满江村，还似长安旧日闻。
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。
4.【描写柳树/鸟儿/的古诗要全诗,不要诗句,要有作者,朝代.每种诗各
柳树：咏柳贺知章唐代诗人.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀.1.碧玉：碧绿色的玉.这里用以比喻春天的嫩绿的柳叶.2.妆：装饰，打扮.3.丝绦：丝线编成的带子.这里形容随风飘拂的柳枝.[简析] 这是一首咏物诗，通过赞美柳树，表达了诗人对春天的无限热爱.诗的前三句都是描写柳树的.首句“碧玉妆成一树高”是写整体，说高高的柳树像是碧玉妆饰成.用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹，突出它的颜色美.第二句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝，说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条，突出它的轻柔美.第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶，突出柳叶精巧细致的形态美.三句诗分写柳树的各部位，句句有特点.而第三句又与第四句构成一个设问句.“不知细叶谁裁出？”——自问；“二月春风似剪刀.”——自答.这样一问一答，就由柳树巧妙地过渡到春风.说裁出这些细巧的柳叶，当然也能裁出嫩绿鲜红的花花草草.它是自然活力的象征，是春的创造力的象征.这首诗就是通过赞美柳树，进而赞美春天，讴歌春的无限创造力.作者：贺知章（659-744）字季真，自号“四明狂客”，越州永兴（今浙江萧山县）人.鸟儿：绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天.窗前西岭千秋雪，门泊东吴万里船.“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句.再把视线投向天空，看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔，好像要与青天相接的样子.这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受.这两句由近及远，视野辽阔.诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般，又转向对面的西岭（即岷山）.《诗经》《鸡鸣》：鸡既鸣矣，朝既盈矣.匪鸡则鸣，苍蝇之声.东方明矣，朝既昌矣.匪东方则明，月出之光.虫飞甍甍，甘与子同梦.会且归矣，无庶予子憎.。
5.关于柳树和大雁的诗句
——唐杜甫《独步江畔寻芳》 双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——宋·徐俯《春游湖》 独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。
——唐·韦应物《滁州西涧》 花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。——宋·徐元杰《湖上》 三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
——宋·王令《送春》 飘飘何所似？天地一沙鸥。——唐·杜甫《旅夜书怀》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——宋·晏殊《浣溪沙》 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
——宋·辛弃疾《西江月》 半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——唐·白居易 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》 驱鸡上树木，始闻叩柴荆。
——唐·杜甫《羌村三首（之一）》 吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》。
6.谁能提供关于"树"和"鸟"的古诗名句
1.树木丛生，
百草丰茂。
（曹：《观沧海》）
2.绿树村边合，
青山郭外斜。
（孟浩然：《过故人庄》）
3.鸟宿池边树，
僧敲月下门。
（贾岛：《题李凝幽居》）
4.碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
（贺知章：（咏柳））
5.忽如一夜春风来，
千树万树梨花开。
6.晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
7.沉舟侧畔千帆过，
病树前头万木春。
（刘禹锡：（酬乐天扬州初逢席上见赠））
8.泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
9.枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
（马致远《天净沙·秋思》）
10.昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
（晏殊：《蝶恋花》）
11 野旷天低树，
江清月近人。
（孟浩然：《宿建德江》）
12.独怜幽草涧边生，
上有黄鹂深树鸣。
（韦应物：《滁州西涧》）
诗中叶
1.不知细叶谁裁出，
（贺知章《咏柳》）
2.接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
（杨万里《晓出静慈寺送林子方》）
3.狂风落尽深红色，
绿叶成阴子满枝。
4.袅袅兮秋风，
洞庭波兮木叶下。
（屈原《九歌·湘夫人》）
5.夜半酒醒人不觉，
满池荷叶动秋风。
（窦巩《秋夕》）
6.菡萏香销翠叶残，
西风愁起绿波间。
7.碧云天，
黄叶地，
秋色连波，
波上寒烟翠。
（范仲淹《苏幕遮》）
8.绿池落尽红蕖却，
落叶犹开最小钱。
（宋·杨万里《秋凉晚步》）
9.长江春水绿堪染，
（杜牧《怅诗》）莲叶出水大如钱。
（张籍《春别曲》）
10.金井梧桐秋叶黄，
珠帘不卷夜来霜。
（王昌龄《长信秋词五首》）
11.雨径绿芜合，
霜园红叶多。
（白居易《司马宅》）
诗中鸟
1.月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
（王维：《鸟鸣涧》）
万径人踪灭。
（柳宗元：《江雪》）
恨别鸟惊心。
（杜甫：（春望））
4.春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
（盂浩然：《春晓））
5.荡胸生层云，
决眦入归鸟。
（杜甫：（望岳））
6.山气日夕佳，
飞鸟相与还。
（陶渊明：（饮酒）
7.山光悦鸟性，
潭影空人心。
（常建：（题破山寺后禅院））
8.众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
9.鸟宿池边树，
僧敲月下门。
（贾岛：《题李凝幽居》）
10.蝉噪林逾静，
鸟鸣山更幽。
（王籍：《入若耶溪》）
近听水无声.
春去花还在，
人来鸟不惊.
（高鼎：《画》）
12.蓬山此去无多路，
青鸟殷勤为探看。
（李商隐：〈无题〉）
13. 芳树无人花自落，
春山一路鸟空啼。
（李华《春行即兴》）
14.独上高楼望帝京，
鸟飞犹是半年程。
（李德裕《登崖州城作》）
7.关于柳树的古诗
贺知章的《咏柳》。
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
作者先写对柳树的总体印象，再写到柳条，写柳叶，由总到分，条序井然。这是描绘柳树最经典的古诗词之一！
附注译文：
高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
鸟宿池边树的全诗
鸟宿池边树出自唐代诗人贾岛的题李凝谢枋得《庆全庵桃花》幽居。
题李凝幽居原文 ：
闲居少邻并，11. 远看山有色，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
译文解释：
悠闲地住在贺基这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人贺基正敲着山门。
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
我暂禅稿谨时离开这里但是还会回来，禅稿谨按约定的日期与朋友一起隐居。
注释贾岛觉得诗中的“推”字，用得不够恰当，想把“推”字改为“敲”字，但一时不知哪个字好。于是，一面思考，一面用手反复做着推门和敲门两种动作。街上行人看到贾岛这种神情，感到十分惊讶。：
⑴少（shǎo）：不多。
⑵池边：一作“池中”。
⑶分野色：禅稿谨山野景色被桥分开。
⑷云根：古人认为“云触石而生”，故称贺基石为云根。这里指石根云气。
⑸幽期贺基：时间非常漫长。负言：指食言，不履行禅稿谨诺言，失信的意思。
作者：
贾岛(779年-843年)，字禅稿谨阆(làng)仙，一作浪仙，是唐朝河北道敬悔幽州范阳(今河北涿州)人。自号“碣石山人”。唐代诗人，人称“诗奴”。
早年出家为僧，法号无本。 据说在洛阳的时贺基候因禅稿谨当时有命令禁止和尚午后外出，贾岛作诗发牢骚，被韩愈发现才华，并成为“苦吟禅稿谨诗人”。后来受教于韩愈，并还俗参加科举，但累敬悔举不中第。唐文贺基宗的时候被排挤，贬做遂州长江县(今遂宁市大英县)主簿，故称贾长江。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。
贾敬悔岛一生穷愁，苦吟作诗，其诗多写荒凉枯寂之境，长敬悔于五敬悔律，重词句锤炼。与孟郊敬悔齐名，后人以“郊寒岛瘦”喻其诗之风格。有《长江集》 。
“鸟宿池边树，僧敲月下门”是啥意思？？？
全诗如下：
《题李凝幽意思是：鸟栖宿在池塘边的树上，晚归的僧人在月光下敲着寺院的大门。居》
贾岛
闲居少邻并，
草径入荒园。
鸟宿池边树，
僧敲月下门。
过桥分野色，
移石动云根。
暂去还来此，
幽期不负言。
这首诗的典故来源：
一天，贾岛在京城长安，骑着毛驴在街上行走，随口吟成一首诗，其中两句是：
“鸟宿池中树，僧推月下门。”
韩愈看到，十分生气地对贾岛说：“你骑驴子怎么低着头，也不朝前面看看？”
贾岛一惊，慌忙下驴，向韩愈赔礼，并将自己刚才驴上所得诗句，因斟酌“推”“敲”二字，专心思考，不及回避（杨万里：《小池》）的情形讲了一遍。
韩愈听后，转怒为喜，深思片刻后便说：“敲字好！在万物入睡、沉静得没有一点声息的时候，敲门声更是显得夜深人静。”
贾岛连连拜谢，（岑参：（白雪歌送武判官归京））把诗句定为“僧敲月下门”。
“推敲”一词是根据唐朝诗人贾岛锤炼诗句的故事引申出来的，意为反复琢磨。
鸟宿池边树下句是什么 鸟宿池边树的原文及翻译
（崔颢：《黄鹤楼》）1、鸟宿池边树下一句：
（李璟《浣溪沙》）僧敲月下门。
8.红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。（陆游《钗头凤》）2、原文：《题李凝幽居》
【作者】贾岛 【朝代】唐
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
3、翻译：
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
乌宿池边树僧敲月下门是唐代诗人什么的名句
5、《柳》乌宿池边树，僧敲月下门是唐代诗人贾岛《题李凝幽居》里的名句。
二月春风似剪刀。“推敲”两字还有这样的故事：贾岛初次参加科举考试，往京城里。一天他在驴背上想到了两句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门。”又想用“敲”字（来替换“推”字），反复思考没有定下来，便在驴背上（继续）吟诵，伸出手来做着推和敲的动作。看到的人感到很惊讶。
当时韩愈临时京城的地方长官，他正带车马出巡，贾岛不知不觉，直走到（韩愈仪仗队的）第三节，还在不停地做（推敲）的手3.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）势。于是一下子就被（韩愈）左右的侍从推搡到京兆尹的面前。
贾岛详细地回答了他在酝酿的诗句，韩愈停下车马思考了好一会，对贾岛说：“用‘敲’字好，因为月夜访友，即使友人家门没有门，也不能莽撞推门，敲门表示你是一个懂得礼貌的人；更能衬托出月夜的宁静，读起来也响亮些。”
《题李凝幽居》赏析：
这是一首描写诗人访友人未遇的诗。据诗意可知，一天，贾岛去长安城郊外，拜访一个叫李凝的朋友。等他到达李凝居所时，已经天黑。这时，夜深人静，月光皎洁，他的敲门声惊醒了树上的小鸟。不巧，这天李凝不在家。于是贾岛有感而发，创作了这首诗。
这首诗以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是抒写了作者走访友人李凝未遇这样一件寻常小事。这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。
正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此僧一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。
鸟宿池边树僧敲月下门是谁的诗句
匪鸡则鸣， 苍蝇之声。鸟宿池边树，僧敲月下门，衍生出推敲这个词，出自中唐诗人贾岛。
《题李凝幽居》唐代诗人-贾岛“推敲”这个词的由来已经家喻户晓，人们一直津津乐道于它所体现出炼字的辛苦及汉字的博大精深。
年轻诗人贾岛写了两句诗，“鸟宿池边树，僧推月下门”，描述一个和尚在凄清孤寂的夜晚独自回到庙里的场景，其时，寒鸟已宿，孤月独照，只有一个和尚，月下踽踽独行碰宽，用卡尔维诺的话说就是，如果在冬夜，一个和尚。一股的寒意立马弥漫出来，此两句可以称得好诗。
贾岛骑着驴，边走边琢磨，是推好还是敲好，不知不觉撞进了韩愈的仪仗队。韩愈当时是吏部侍郎兼京兆尹，相当于今天副兼，正部级的大官。贾岛就把情况告诉了他，韩愈思索了一会，告诉他说：用敲好，就这么愉快的决定了。于是后世就流传了推敲的典故。
认真想一下，是不是觉得很诡异。因为韩愈并没有说出敲的理由，只是帮他选了“敲”字。这两句诗就作为佳话流传下来。人们热衷于谈论贾岛的苦吟、韩愈的亲和、炼字的艰辛，却唯独没有人去质疑：敲真的比推要好吗？
朱光潜老先生在《论文学》里谈到这件事情，他的意见是：仔细玩味的话，推字表示和尚乘兴而来，兴尽而返，自来自去，自有一种风度山蔽，而敲字则显拘谨，太着尘相。结合和尚的身份，从贴合诗的意境来说，显然推字更好。
对老先生的看法，我简直不能赞同更多。但为什么留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。大多数人却没有意识到呢？
根据我的分析，这是名人效应及羊群效应造成的。
当时贾岛只是一介书生，出场时只有一头病驴，而韩愈却是朝廷重臣文坛巨擘，出场前呼后拥还有三军仪仗队。话语权不言而喻的掌握在韩愈手上，他此时无论说推还是敲都是对的。我好奇的是史书上说他思索了一会，他真的是思索诗句还是思索怎么打发这个穷秀才。再开一下脑洞，如果当时韩愈说，拿字好。那今天推拿就会从一项活动变成写作活动了。
贾岛《题李凝幽居》中 “鸟宿池边树,僧敲月下门”是用“推”好还是“敲”好
——唐·杜甫《绝句四首》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》 草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。3.（李白：《独坐敬亭山》）感时花溅泪，敲园子已经荒芜，的一条小路，也长满了青草，可以见出主人公对世事是何等的不萦于心，在这里居住，当然是“幽居”了。次联是千古名句。据说，有一天，贾岛骑在驴子上，忽然想出这一联，自以为得意，然作“推”作“敲”，颇费踌躇，于是在驴背上苦苦思虑，还不断用手作推敲之势。这时，京兆尹韩愈的仪仗队走了过来，贾岛忘了回避，一头撞上去，被押至韩愈面前。韩愈得知情由后，不仅没有责怪他，反而代他思索，认为“作敲字佳矣”。为什么敲比推好呢？因为李凝是幽隐之士，与外界绝少交游，作者(也就是诗中的“僧”)深知其为人，一定在家，所以带有自信，径直敲门。另外，既是夜间，怎能知道“鸟宿池边树”呢？想必是敲门声惊起了宿鸟，引起噪动。如果用“推”字，这一句也就无根了。韩愈不愧是一位鉴赏力非常高明的作家，他与贾岛的诗风虽不相同，但提出的意见却是内行之言。第三联写天明归去所见之景，续足题面上的“幽”字。末联作后约之言，所谓“不负言”，应该是省略了二人夜谈的内容，因此，显得余意不尽。