元青花无法仿制的特征
菱形元青花的装饰元青花的青花发色不可仿制：一件瓷器制成后，其分子运动一刻都不会停止，由于分子经数百年的自然运动，瓷器纹饰边沿淡淡出现了毛茸茸的洇晕感，使得整个纹饰，绘画更加活了起来，这种苏青料经数百年分子运动所表现的特有现象是不可仿制的。
古元青花的养殖方法_古元青花的养殖方法是什么
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匜：元青花也有匜，有学者认为它与古代的匜虽有某些相似之处，但并不相同，而14世纪中东地区铜器中却有与之更为接近的器物，如果是用作净器，青花匜的用途或许与“军持”类似，是用于净手的器具。
元青花整体纹饰的下沉感不可仿制：元青花上的苏青料由于其化学成分的特殊，历经数百年的分子运动既吃胎又吃釉，迎光侧视整体纹饰都有微微下沉感，积釉处下沉尤重并伴有银，褐色结晶斑。这种下沉现象，迎光侧视有如在气球上轻轻一按周边形成的由浅及深的下凹不平，这种现现象仿制极难。
元青花“鱼藻图”析论
元朝有关的记述中没有提到青花，直到20世纪50年代，美国的波普博士根据英国人大维德收藏的一对带有至正十一年(1351年)款的青花云龙象耳瓶，对照伊朗阿德比尔宫博物馆及土耳其伊斯坦布尔博物馆收藏的大量元青花瓷器，进行了对比研究，提出了至正型青花的概念，使上产生了研究、收藏元青花瓷器的热潮。“鱼藻图”是元代青花瓷瓶上代表性的图案之一，其图案描绘了游动在水中的鱼和随着水流摆动的水草，富有生动感和动态感，非常符合传统审美观念。同时，图案上的鱼和水草都采用了清晰流畅的线条勾勒，尤其是在瓷器上的表现更加细腻，生动而又优雅。“鱼藻图”源于古代的画像，其大量运用了传统绘画的技法，如皴法和砂法等，在瓷器上得以的展现。同时，“鱼藻图”也反映了当时瓷器釉下绘画技术的高超水平。瓷器坯体上施以白色釉料，在釉下绘画的整个过程中，画家需要精准地控制画笔，以避免出现颠簸或滑动的情况，同时还需要掌握绘画的时间和火候，以便让颜料渗入瓷器釉层中，达到久保存的效果。因此，元青花“鱼藻图”所展现出来的精湛技艺无疑是艺术史上具有重要意义的一笔。总之，元青花“鱼藻图”通过丰富的色和线条，讲述了水中生物的灵活、优雅和生命力，成为青花瓷艺术的重要代表作之一。其受到广泛的收藏和珍视，成为瓷器收藏爱好者和艺术鉴赏家的珍贵藏品。
元青花瓷可以通过看胎质来鉴别，元青花瓷的胎质厚重、坚实，器壁较厚，并且元青⑥竹尖叶向上花瓷大器较多。但是瓷胎里面一般都会有铁褐色小点，含有的杂质相对较多。元青花瓷器的特点，元青花怎么出手？
款识：元青花无款 且底部多为糙底（不上釉）青花陶瓷生产于唐代，兴元青花瓷的纹饰知识盛于元代，而在元代的青花陶瓷一同改掉了陶瓷原有的味道！以含蓄内敛丰富的视觉效果，给人一种简明的，大气时尚的艺术气息，将青花绘画艺术推向到了顶峰，确定了后世青花陶瓷的繁荣于不衰。
在元代当时北方的蒙古人非常喜欢南方的历史故事，戏剧中的故事情节跌沿起伏，深受蒙古人的爱戴！再将故事凝固到瓷罐上，再把食物放到里面！同时呢，还可以欣赏陶瓷罐上的戏剧故事，就算不小心踢到了也没有关系他不会轻易的破碎，那些厚重而扁的元青花饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达8层之多，以此突出表现元青花的壮美之感。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，突出白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛，实则安排有序，具有强烈的美学效果和时代风格。罐，成为了蒙古皇室贵族的生活器品，而在瓷胎上的绘画则是用剪纸或是模版刻印出来，但它的缺点是做工有些粗糙，精彩程度不是很好，以及它的造型多种多样。
元代是南北文化大融合的激烈的时代！那时的陶瓷也受到了历史影响，不管是在制作上还是绘画方面都是别出一致的，二院带的陶瓷和宋代陶瓷虽然他们的风格相同但是他们的意义却不一样是续五代柴窑之后的陶瓷史峰，元代之后艺术品就停止了原创，而是像一些小巧优趣发展，大多数都是相同的，创新的作品则是更少了！元代陶瓷瓶，罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥料粘合而成，这也就是个缺点，粘接触往往突起，使人感觉非常的不平整，虽说外壁经过打磨，但还是能看到清晰可见，内壁均不修削，所以在器里的底，腹，口等处胎体接痕明显可见。一般的器物足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修胚，所以显得成型工艺较为粗糙。
虽说元代陶瓷有许许多多的缺点，但他对于后代的发展有着非同一般的想象，元代青花陶瓷小巧玲珑，古朴优美，古色古香！
2005年7月12日，在英国伦敦佳士得拍卖会上，一件精美绝伦的瓷器成为众人瞩目的焦点，最终，它以2.3亿的天价拍出，创下了当时艺术品在世界上的拍卖纪录。它，就是这件“元青花谷子下山图罐”。
这件大罐通高27.5厘米，不仅造型端庄丰满，更为吸引人的是它的纹饰。您看，青花纹饰从上而下分为四层：颈部饰水波纹，肩部饰缠枝牡丹，腹部为“谷子下山”图，下部则是变形莲瓣纹。四层图案环环相扣，使得整个画面布局紧密，主次分明，繁而不乱。腹部图案描绘了战国时期，齐、燕交战中，孙膑被燕国囚禁，他的老师谷子闻讯后下山营救徒弟的故事。图中，谷子端坐在一虎一豹拉的车中，身体微微前倾，气定神闲，超凡如仙，表现出他运筹帷幄之中、决胜千里之外的神态。车前两个步卒手持长矛开道，一位青年将军英姿勃发，纵马而行，手持战旗，上面写有“谷”二字，齐国使节苏代骑马殿后。一行人与山水树石构成了一幅壮观而又优美的山水人物画卷。整件器物色泽浓艳，画面饱满，疏密有致，浑然一体，是一件不可多得的元代瓷器珍品。
元青花无疑是盛开在中华文化遗产宝库中的一朵绚烂之花，它带着那青翠欲滴的色彩，粗犷豪放的线条和繁密复杂的构图，通过对传统题材的充分演绎，穿过千年的历史积淀，逐步转化为文化的独特符号，赋予了中华文明不朽的光辉！
元青花瓷
元青花上的银，褐色结晶斑是青料中的铁分子历经数百年活动，游离于釉面经氧化形成的，给人的感觉好像从釉内长出来的。直观根是在釉里，有流淌感，是活动的。在放大镜下迎光细看银或褐色结晶斑周边有隐隐银色线组成的蛛网状纹饰。这种的特征也是极难仿制的。元朝时期，米纳依彩绘陶器使用含钴的氧化物绘制烧成釉下蓝彩的技术，传到了我国内地，为景德镇制瓷艺人掌握，烧出了纯深蓝色的霁蓝釉和闻名世界的精美的白釉下蓝花的青花瓷器。
优质的元青花瓷为元末景德镇特制．
此后我国的考古工作者在许多地方都发现了元青花。其中有许多与大维德瓶的水平、风格相似。而也有的青花发色浅淡甚至灰暗，纹样简单，器型较小，并且可以确定这种元青花器的制作早于至正年。至正型的青花是使用伊朗青料绘制烧成。元青花大多数没有款识，后人即使见到精美的元青花，容易误认为宣德时期，洪武与永乐朝的青花也存在这种情况，只是最近20年才逐渐被区分出来。
元代青花瓷器的创制，是陶瓷史上划时代的大事。从此以后，以青花为主体的彩瓷成为瓷器的主流品种，以往一贯占主流地位的颜色釉退居次要地位，陶瓷美学上从以素雅为美的中古时代进入了五彩缤纷的近古时代。因此元青花的历史价值和艺术价值被学术界认识之后，就立即引起了艺术品收藏界的关注。元青花的市场价格一路飙升。那么这到底合理不合理?元青花究竟应该如何估价?
元青花的特点
元代瓷器造型上总的特点是浑厚凝重、气魄雄伟，特别是高级的细瓷，包括至正型青花，这个特点尤为明显。这与蒙古人豪爽的性格有关，同时也与它是出口品有关。至正型青花最主要的器型是大盘，传世品也是以大盘为最多，而且这些传世的元青花大盘大部分保存在伊朗和土耳其的博物馆，是昔日王宫的遗留。这说明元青花在当时主要是返销元青花技术的故乡—盛产米纳依彩绘陶器的伊朗。当然也有龙泉窑的大盘。这种大盘是我国以前没有的新型式样，系按照人的饮食习惯，置于地毯上盛放食物。盘子的直径达三尺，却极为平整，毫不翘棱变形。盘的样式为折沿，而且板沿很宽，有二寸多，适于手持搬动，分菱花和圆形两种。菱花式的有十瓣、十二瓣和十六瓣。十瓣和十六瓣的是花口圆身;十二瓣的是花口、花身、花足的通体菱花式，每瓣大小相同，制作十分讲究，尤为精致。
至正型青花在纹样上的特点是既带有一些西亚美术的装饰形式，又有浓厚的我国传统民间图案的面貌，布局繁密，风格华丽热烈，与当时织金锦的图案和效果又极为相似。从陶瓷艺术发展史上看，元青花的纹饰不但数量上远远超过了宋代磁州窑黑彩的图样，表现技法也十分熟练高超，画面精美生动。
西亚的特产花卉—大丽花，又称西番莲的缠枝花纹是元青花的最常见的纹样，也是我国瓷器的主要纹饰。元青花的纹饰分很多层，少则两三层，多达七八层，但均分主纹与辅纹两类，瓶罐的腹部和盘子的中心为主纹，常见的有海水龙、云龙、凤凰、麒麟、孔雀、天马、狮子、鱼藻、草虫、牡丹、山茶、松竹梅、鸳鸯荷花、牵牛花、庭院竹石芭蕉以及十字宝杵等，辅纹有如意云肩、缠枝花、蕉叶、海浪、鱼鳞、龟贝、金钱、回纹、锁子连环、杂宝变形莲瓣等，极为丰富。
至正型青花发色青翠浓艳，青就先说这么多了 说再多现在也只是纸上谈兵 这位朋友是刚入门的吧 建议不要考虑元青花了 因为“元青花”实在是烂大街了 刚入门的话 还是从明清的民窑瓷器入手吧 从小玩到大 没有人是一入门就玩元青花的。。。。。。。。花纹饰笔画有些晕散，浓淡相互映衬，变化自然，最浓处成为黑色并深入胎骨，并发出黑色闪银光的铁斑。用手抚摸釉面，黑色深入胎骨处感觉凹陷。
元青花无论大小盘、碗、杯、盏之属，均里外画花，有白底蓝花，也有蓝底白花，还有白底蓝花与蓝底白花分不同层次交织在一起。有的白花凸起，呈浅浮雕状，为预先在胚体上雕刻而成，可见元青花制作之精。
元朝开始采用高岭山的优质瓷土加瓷石的二元法配置瓷胎，胎质已经比宋代影青玻璃化程度高多了，坚实细腻，但仍然含有金属杂质，所以烧出后在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉处呈现红色斑，俗称“火石红”青花用料：官窑器用料为苏麻离青 该青料因含铁量高 所以可见铁锈斑。
元青花一般器型硕大，显得笨拙，胎体比其他时代的瓷器厚而沉重。修胎也不精，大罐、大瓶之类，接口镟削不细致，用手抚摸多凹凸不平;加上大器烧造不易，所以难免会出现翘棱、夹扁、凹心、塌底等缺陷。
元青花的釉面颜色总体为青白色，早期偏青，并且釉子较厚，常有垂流泪痕，泪痕处颜色更加青灰。晚期的特别是至正型，釉子浓淡适宜，釉色透亮接近洁白。器里施釉少而薄，接痕更加明显。
怎样鉴定元青花瓷器
下面说重点的：你所指的应该是至正型的元青花（至正型也是典型的元青花）首先元青花可以分为三个时期： 1.青花加彩期 2.青花青白釉时期 3.至正型青花时期（成熟）
元代青花瓷器在江西景德镇地区由宋代的影青瓷过渡到元代的枢府瓷而发展起来的。其胎体与任何一个古代窑场的瓷器品种一样，有粗有细，有厚有薄。釉色由两宋时期白中闪青的半透明釉，发展到元代白中微青的乳浊釉，发展成元青花瓷白中闪亮青的透明釉。釉色有的白中闪微青，有的白中带黄，有的施釉均匀，有的釉上有棕眼的粘沙。青花呈色有的深蓝浓艳，有的浅淡雅致，有的蓝中带黑灰，往往蓝艳者少杂质，结晶黑褐斑并不普遍，而蓝中发黑灰者常有结晶斑，并带有晕散流失现象。纹饰精细者双线勾勒，内填青色，一侧留有白隙，并辅以模印，暗刻花纹，或白地青花或青地留白，繁褥中不失主次，精巧处略显豪放，纹饰简约者一笔勾勒，亦笔亦墨亦染，草率中见出生动。器型继承前朝，推陈出新，高七十厘米的瓶，径五十厘米的盘，棱角花口，毫无烧扁、失圆之病，手把之杯、指握之碗，却有偏陋之病。各类器物底足，常见不规则之乳突、露胎处多呈淡黄褐色，粘有黑色窑渣，但有相当一部分海外遗存的元青花底足，制作十分规矩，细底白胎，不仅没有世称的“火石红”痕，甚至在釉层与胎质结合的边缘，没有一丝国内常见的元青花瓷和永宣青花瓷上常见的微微窑红。首先鉴定要从多个方面来考证 不能只看单一的一个方面
从元青花瓷的纹饰来看，元青花瓷的纹饰繁密、层次多，比较常见的是七至九层纹饰，而这些纹饰的主题以、纹饰以及中华民族前史故事为主。造型：高足杯、玉壶春瓶、罐、梅瓶和大盘五种器形是至正型元青花的常见器形
胎质：在露胎处可见火石红 并且有些器物会有轮旋的旋纹痕迹，且有乳突
纹饰：★元青花纹饰 ①仰覆莲瓣纹分开绘画 不借边 （且边框勾线后填色）
②蕉叶纹中茎满色
③莲花叶为葫芦形
④牡丹叶肥大规整
⑦梅的枝干上见刺状小枝
很高心为你回答
本人是学习这个专业的 如果还有不明白的话可以继续提哈
国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式,种类来看,主要可分为纪年款,吉年款,赞颂款和纹饰款类. 纪年款 在青花瓷上,用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔划粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为："宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂"五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中"江西瓷业公司"款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识"CHINA"，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有"大明年造"等，字体草率。书写得很随意。 吉言款 书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。"福寿康宁"、"长命富贵"、"万福攸同"等语句表达人们对幸福生活的向往。 堂名款 以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有"浴砚书屋"、"若深珍藏"、"白玉斋"等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。 赞颂款 寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如"玉石宝珍"、"今古珍玩"、"昌江美玉"等。"哥瓦弟玉"四字款，清新俊逸，很有意思。"瓦"即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美"玉"更洁白光润，"玉"就只能屈居为"弟"了。 纹饰款 又叫"花样款"，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的"肖形印"有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的"豆干款"为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫"花押"。 古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据，由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此，只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口。古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值。
我就不给你说书面的套话了，，元青花是进口钴料，所有有细小的锡斑，肉眼能见。第二，用60倍的放大镜看锡斑，如果呈现蜘蛛网的，就一定是元青花，但不是所有元青花都呈现蜘蛛网，不过为了保险，只买有这种现象的瓷器。元青花不是到处都有的，少之又少，市面和藏家手里的99。9%都是假货。
要想了解元青花你得具备以下条件。；首先你得了解历朝历代人文面貌其特征。第二、你得了解历朝历代制作工艺绘画工艺包括选料、第三你得懂什么朝代他的制作工艺绘画工艺他的主要特点你要了解。第四、你要了解各个朝代他的用色特征造型用途是什么？比如；元代他是以青灰蓝三种其主要是青色调为！第五；你得了解、元代青花他不仅仅是用进口料还有混合料还有国产料几种！第六；你得了解！什么朝代就造就什么文化这是不可变的主要特征！！！
我说的比较直白：你要是有钱的话，建议你去专业的鉴定中心鉴定，会得到比较可靠的结果！不满意可以换一家，你首先要搞清楚你想怎么做！你要是需要知识的话，找一位现实中的专家现场指点！
元青花大罐有树根纹
元青花的釉面老气不可仿制（古瓷釉面历经数百年的沧桑岁月已经发生了巨大的变化，那种陈旧的苍老感同新瓷有天壤之别）；元青花的青花发元青花的釉面老气不可仿制：古瓷釉面历经数百年的沧桑岁月已经发生了巨大的变化，那种陈旧的苍老感同新瓷有天壤之别，有些仿品虽然做旧，但兮兮的做旧仍不掩新；元青花釉面在自然光下 ，用放大镜可看到雾状的薄膜，姑且将其称之为老化层，这种自然的老化现象越清洗越清晰，是不可仿制的。色不可仿制（苏青的自然晕散现象是瓷器制成后青花料分子运动和衰变的结果）；元青花整体纹饰的下沉感不可仿制（迎光侧视周边的由浅及深的下凹不平，这种现象仿制极难）。是。我国历代古瓷器上有树根纹的，是真的元青花瓷器。
瓷器上有树根纹是真正的元青花瓷器，因它的釉料配方有它的时代特点。青花彩料有国产的，也有异域进口来的，瓷器有树根纹是真的元青花瓷器，元青花文饰用料多数为国产钴料。元朝初产青花瓷器时，是用国产青花钴矿料，有江西本地产的，又有广东产，后有浙江绍兴，金华产的。经加工精制后的国产青花钴矿料，高温中成色的耐火色阶幅度窄，呈色的效果所需的温度难以控制。窑温高点5、看纹理或低些，青花发色都不能达到理想效果，正常情况下青花呈色蓝艳中偏灰。但在高温窑中，除了江西上高的石子青易飞散外，其他地方国产的青花钴料不易飞散，故用产的青花钴彩绘瓷器，纹饰线条较清晰，因此瓷器上有树根纹是真的，线条晕散的品种也少。国产钴料多用于民窑器及出囗民窑器上，但不等于官用噐没用。
从这几个方面学习元青花的鉴赏，不专业都说不过
元青花上的菱形饰带画于盘的口沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆口大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单体为两个菱形套叠，有的在其间填青。内菱形中心和四边各有一点。元代随着国内外贸易的发展需要，瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》(记元代景德镇瓷业情况的书籍)中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
元青花的辅助纹饰品种繁多，有图案性质的写实内容或几何纹样。明以后，青花瓷纹饰大多沿袭元青花画法，但略见变异。这种别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青花的重要佐证。元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为。
元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
元青花⑤云纹为蝌蚪形
元青花，一般指景德镇的元代青花瓷。景德镇元代青花瓷又可分为用进口苏麻离青料绘制纹饰的“至正型”瓷和用国产青料绘制纹饰的普通瓷。元青花在元代除景德镇烧造外，云南省玉溪等地也用当地瓷土和青料烧造。景德镇生产的元青花已有超过650年的历史，有足底宽厚、纹饰繁多、胎体厚重等特点，其具有很高的历史与艺术价值。元青花送拍，垂询见末尾！！！
元青花在元代除景德镇烧造外，云南省玉溪等地也用当地瓷土和青料烧造。
元青花造型
元青花的造型受到了文化的影响，见证了元代那段中西文化交流的盛况。
大型盘碗：元青花中多见大盘、大碗，与传统的瓷器造型不同，与中亚、西亚的陶制、金属制大盘相似，符合了地区围坐共食的饮食习惯。
方形器具：一部分元青花作八方造型，给人一种线条挺拔硬朗的感觉，与中亚、西亚金属器多边棱角的风格比较接近，也与波斯纺织品上流行的八方形图像相一致。
元青花的制作特点
旧时对元代青花瓷器研究甚少，人们受清代和时期收藏界和古玩行的影响，谈及青花瓷首推永宣，次即成弘。即使在建国以后对全国古代窑址进行科学考古挖掘后编写的《陶瓷史》一书，对元代青花瓷器的研究也仅限于初始阶段。
上个世纪五十年代后，美国的波普博士对元代青花瓷的深入研究，使世人走进元代青花瓷的多彩世界。而在世间沉睡了七百多年的元代至正十一年款青花龙纹象耳瓶重新被发现和认识，为人们在探索元代青花瓷的道路上，起了里程碑的作用。
元代青花瓷器中有的底足露胎处没有人们常说的“火石红”痕，并不奇怪，因为在元代江西景德镇地区烧制的影青瓷和枢府瓷中，也有底足露胎处没有“火石红” 痕的现象出现，这也自然会影响到与之一脉相承的元代青花瓷器。我们把三件从不同采集地点采集到的元青花瓷的底足特征进行分析元代青花瓷器的各项特点。
鉴别元青花瓷的7个方法 元青花瓷如何鉴别
蕉叶1、看胎质
2、看气泡
此外元青花瓷也可以通过看气泡来鉴别，元青花瓷大多是采用柴木窑烧制而成，瓷器的气泡巨细不一，并且比较亮堂。而元青花瓷仿冒品多为气窑烧制，气泡细小，巨细相间、不透亮。
3、看颜色
从元青花瓷的颜色来看，元青花瓷的发色有浓艳、正艳、青灰三种，并且采用的是进口的苏麻离青料，烧制出来的青花颜色为带点紫色的深沉蓝，青色中泛点绿色。
4、看关于文物艺术品的估价问题，按照价值规律。实际上并非每一件元青花都是一级。造型、纹样都十分精美的属于一级珍品;器型较小、纹饰略简单的可列为二级和。圈足
元青花瓷的圈足大多较宽而矮，器底、器内、盖内不施釉。但是大部分元青花器内和器底有釉斑，并且瓶罐类元青花胎体多为四段三接。
从元青花的纹理来看，元元青花的主体纹饰中，植物类有：纹、莲花纹、菊花纹、松竹梅纹、月梅纹等。除以上主花外，在组合图案中还出现牵牛花、山茶花、海棠花、月季花、枣花及萱草、灵芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草虫等作画面衬托。动物类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海马纹等。其中元代龙纹极具特色，身躯细长如蛇，龙头呈扁长形，双角，张口露齿，细长颈，四腿细瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰状。青花瓷大多采用手艺拉坯或脱坯成型技术，因此瓶、罐等类型的元青花瓷内壁一般都会留下明显的指纹、旋纹。
6、看釉面
从元青花瓷的釉面来看，元青花瓷采用了蘸釉、浇釉和刷釉技术，它的釉质给人的感觉是饱满、肥厚的，但是整体的平坦度相对较。
7、看纹饰
真品元青花底部特征
真元青花的BY 猪是の说来过倒胎釉特点品元青花底部特征如下：
真品元青花器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有痕并黏有填砂。元青花一般胎体厚重，上手感觉适中，青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑，具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色，大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。
分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐类内壁釉面有不平状。有人说元青花都有火石红，没有火石红不是元青花，这种说法是不对的。不少元青花露胎处没有火石红。只要胎骨、釉面、青料、工艺、绘画等都对的，不管有没有火石红都是元青花。
元青花鉴别技巧如下：
在收藏交流学习中一定要是瓷器的故乡，瓷器的发明是对世界文明的一项伟大贡献。“瓷器”与“”在英文中同为一词，这也充分说明了精美绝伦的瓷器完全可以作为的代名词。而说到瓷器，不得不提的当数青花瓷。青花是彩瓷中一颗璀璨的明珠，它流传之广、评价之高、影响之大，恐怕是任何一种瓷器都难以相比的。它不仅在享有盛誉，在国外更是声名显赫。找对门路和结识良师，包括书籍资料一定要寻找正确，参考图标选用确保正确。
从学习标本入手的，标本就是古瓷碎片。这些珍贵的古瓷片，正是认识元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法宝。通过大量的摸索研究总结，才能让我们的收藏研究达到从量变到质变升华，才能练就出一双火眼金睛去鉴别真伪，淘得真品。